24.05.2018
TAN розбирається, що за цим стоїть: турбота про добре ім’я майстра або корисливий інтерес
П’єро Мандзоні. Ахроміі. 1958-1959.
Фонд П’єро Мандзоні оголосив, що ще в грудні 2017 року відкликав 39 творів, в основному картин, що приписувалися цьому художнику. Акту руйнування передували довгі тяжби: визнати роботи підробками і дати дозвіл на їх знищення в Італії може тільки суд.
П’єро Мандзоні, який помер в 1963 році у віці 29 років, входить в число найбільш затребуваних на ринку італійських художників післявоєнного часу. У числі його робіт – серія монохромних картин- «ахроміі», створених шляхом занурення полотна в рідкий каолін. Ціни на них доходили на аукціонах до $ 15 млн.
У період з 2000 по 2002 рік оперний співак Джузеппе Дзеккілло, який знав художника особисто, передав ряд творів зі своєї колекції, в тому числі ахроміі, на експертизу в Архів П’єро Мандзоні (нині – Фонд П’єро Мандзоні). Дзеккілло попросив інституцію підтвердити справжність робіт, що йому належали і включити їх в каталог-сенсі, підготовкою якого займалася італійська куратор Джермано Челант. Однак архів оголосив підробками 39 роботи з зібрання і подав на колекціонера в суд, щоб отримати офіційний дозвіл на їх знищення.
Спочатку справа слухалася в цивільному суді. У 2006 році суддя, спираючись на результати графологічної аналізу підпису художника, оголосив, що картини фальшиві, і наказав знищити їх. Проти Дзеккілло відразу ж порушили кримінальну справу, його звинуватили в тому, що він замовив виготовлення підробок для продажу. Однак кримінальному суду доводи графолога і результати стилістичної експертизи здалися непереконливими. У 2009 році суддя зняла з колекціонера всі звинувачення і постановила, що картини слід повернути власнику. Виникла чисто італійська правова колізія: рішення двох судів суперечили один одному. Але в Італії системи цивільного і кримінального судочинства працюють паралельно, і одна постанова не скасовує іншу.
У 2011 році Джузеппе Дзеккілло помер, і спірні твори перейшли до його сина Граціано. Мабуть, фонду вдалося з ним домовитися. (Сам фонд відмовився від коментарів на цю тему, а Граціано Дзеккілло написав в електронному листі, що не може обговорювати це питання.) Дзеккілло-молодший і Фонд П’єро Мандзоні подали в цивільний суд спільне клопотання про приведення у виконання рішення 2006 року. Прохання було задоволене, і фонд зміг знищити спірні роботи.
Однак з власниками передбачуваних підробок ця організація судиться нерідко – на її рахунку вже 17 виграних процесів. Під час слухань чергової кримінальної справи адвокат обвинуваченого Ліонел Черезу заявив, що співробітники фонду можуть бути особисто зацікавлені в знищенні робіт художника – підроблених чи ні, – щоб роздути ціни на його роботи з власних колекцій. З метою підтвердити свої припущення адвокат запитав директора фонду Розалію Паскуаліно ді Марінео, хто тепер відповідає за експертизу, адже Джермано Челант вже не співпрацює з фондом. Ді Марінео відповіла, що з 2004 року атрибуцію займається вона сама разом з братом і сестрою покійного художника – Елен і Джузеппе Мандзоні ді Кьоска, президент і віце-президент фонду відповідно. На думку Черезу, тепер атрибуцією займаються люди, «безпосередньо зацікавлені» в її результатах, оскільки вони самі є власниками творів П’єро Мандзоні. Він упевнений, що фонд «оголошує підробкою будь-які роботи на свій розсуд, заради власних цілей переписуючи цілі епізоди з життя художника».
На питання про те, скільки творів П’єро Мандзоні знаходиться у власності фонду, ді Марінео відповіла: «Родині належить не дуже багато робіт, і вона має намір продавати їх якомога менше». При цьому в 2017 році організація розпочала співпрацю з одним з найбільших в світі арт-дилерів – міжнародною галереєю Hauser & Wirth. Однак, за словами ді Марінео, мета альянсу – не продаж робіт, а «поширення інформації про художника». Наміри, безумовно, благі. Залишається питання: чи прийнятно, коли суди засуджують твори мистецтва до смертної кари?