02.04.2019
Минуло трохи більше року з тих пір, як «Рятівник світу» Леонардо да Вінчі був проданий на аукціоні Christie’s в Нью-Йорку за рекордні $ 450 млн, і робота знову опинилася в центрі уваги
Leonardo da Vinci. “Savior of the World”
Таблоїди і навіть поважні видання вийшли з сенсаційними заголовками, з яких випливало, що «Рятівник світу» Леонардо да Вінчі «зник», «пропав» або навіть «в Луврі не знають, де знаходиться картина». Приводом до масової істерії навколо твору стала публікація в The New York Times від 30 березня, присвячена долі картини після аукціону. Ніяких нових і особливо сенсаційних фактів там не наводиться, натомість текст рясніє домислами і чутками. Однак однієї фрази про те, що співробітники музею Лувр – Абу-Дабі в приватному порядку зізнаються, що їм нічого не відомо про місцезнаходження «Рятівник світу», було досить, щоб підняти галас в пресі. Нагадаємо, що ще в грудні 2017 року Департамент культури і туризму Абу-Дабі зробив заяву про те, що придбав роботу Леонардо для музею Лувр – Абу-Дабі і незабаром поповнить їй експозицію, однак запланований на осінь 2018 роки показ картини був скасований в минулому вересні без пояснення причин і будь-яких подальших коментарів від офіційних осіб ОАЕ. Втім, власник (будь то Департамент культури і туризму Абу-Дабі або хтось ще) має право розпоряджатися твором мистецтва на свій розсуд і приймати рішення про те, де зберігати картину і виставляти її, не звітуючи перед світовою громадськістю та співробітниками музею в Абу -Дабі. Здавалося б, кому яке діло, чи знаходиться робота у власника (відразу після покупки були припущення, що її придбав хтось із представників правлячої династії саудитів, а Департамент культури і туризму Абу-Дабі – лише ширма), в осередку одного з Фріпорт або в реставраційній майстерні і з якої причини – з міркувань збереження або безпеки? Однак в результаті маркетингової кампанії Christie’s перед аукціоном картину охрестили «релігійної версією Мони Лізи», рекламували як «останнього Леонардо в приватній власності», а після рекордної продажу до титулів додали ще й «найдорожча картина в світі», так що інтерес до її долі теж можна зрозуміти. Мабуть, залишається дочекатися осені, коли в Парижі відкриється виставка Леонардо – можливо, «Рятівник світу» можна буде побачити в Луврі починаючи з жовтня, ну а де картина буде перебувати до цього моменту – не так вже й важливо.
Нагадаємо основні тези статті в The New York Times.
1. Власником роботи автор статті Девід Кіркпатрік як і раніше називає наслідного принца Саудівської Аравії Мухаммеда бін Салмана і зазначає, що залишається загадкою, яким чином Абу-Дабі міг отримати картину, чи був це подарунок від саудитів, приватна продаж або надання картини на умовах тимчасового експонування. Анонімним покупцем на аукціоні в Нью-Йорку був принц Бадер бін Абдалла бін Мухаммед бін Фархан аль-Сауд, один з членів королівської сім’ї Саудівської Аравії. Незважаючи на всі заходи, вжиті аукціонним будинком Christie’s для збереження імені покупця в таємниці, в розпорядженні The New York Times виявилися договори і листування, які доводять, що саме Бадер придбав роботу. Пізніше з’явилася інформація про те, що принц Бадер діяв в інтересах наслідного принца Мухаммеда. Через кілька місяців після аукціону королівський двір призначив принца Бадера першим міністром культури Саудівської Аравії. У свою чергу, наслідний принц Абу-Дабі Мухаммед бін Заїд є близьким союзником наслідного принца Саудівської Аравії Мухаммеда.
2. Лувр хотів би отримати картину на виставку творів Леонардо да Вінчі, приурочену до 500-річчя смерті художника, яка відкриється в Парижі восени 2019 року. Однак, за словами чиновника з французького уряду, знайомого з переговорами з музеєм в Абу-Дабі і побажав зберегти анонімність, паризький Лувр не зміг знайти «Рятівник світу».
Однак The Art Newspaper в статті від 18 лютого 2019 року цитує прес-секретаря Лувра: «Я підтверджую, що музей запросив у власника картину” Рятівник світу “для виставки Леонардо, яка відкриється в жовтні, і в музеї дійсно дуже хочуть виставити цю роботу, проте поки не отримали відповіді від власника ».
3. У статті обговорюються причини, за якими міг бути скасований показ «Рятівник світу» в музеї Лувр – Абу-Дабі. Наприклад, бажання принца Мухаммеда бін Салмана залишити картину собі. Або його небажання виставити роботу з побоювань, що буде відновлена дискусія про автентичність твору.
4. Крім того, Девід Кіркпатрік для The New York Times звернувся до Дайанн Модестін, яка реставрувала роботу до аукціону Christie’s, і оксфордського професора і фахівця з творчості Леонардо Мартіну Кемпу з питанням, що їм відомо про місцезнаходження картини. Обидва відповіли, що нічого не знають. Як би між іншим згадується, що скептики висловлювали сумнів у приналежності роботи пензля Леонардо, а також висловлювали думку, що вона була настільки ретельно відновлена професором Модестін, що є в тій же мірі її твором, як і роботою Леонардо. «Нісенітниця», -сказала вона в інтерв’ю The New York Times, назвавши це «безглуздими претензіями».